本網(wǎng)訊 （通訊員 繆凡 顧一磊 記者 趙勇進(jìn)）7月18日，原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》在上海大劇院迎來(lái)首演。演出開(kāi)頭的旁白字幕兩次提及“海安”和“蘇中七戰(zhàn)七捷”，劇中很多元素體現(xiàn)海安地域文化、紅色基因。

芭蕾舞劇《百合花》取材于著名作家茹志鵑創(chuàng)作的同名短篇小說(shuō)，由她的女兒、著名作家王安憶改編，南通市委宣傳部、海安市委宣傳部參與創(chuàng)投，故事發(fā)生地就在海安。

小說(shuō)《百合花》里所寫(xiě)的戰(zhàn)斗，是著名的蘇中七戰(zhàn)七捷之一，時(shí)間地點(diǎn)都真實(shí)。茹志鵑生前曾回憶，總攻海安戰(zhàn)斗的時(shí)間，正是1946年的八月中秋。那時(shí)候，她在總攻團(tuán)的前線包扎所里做戰(zhàn)勤工作。她到包扎所的第一個(gè)工作，就是去借被子。那場(chǎng)景就是她小說(shuō)中描寫(xiě)的情景，入夜以后，月亮越升越高，也越來(lái)越亮，戰(zhàn)斗打響了。

從海安生長(zhǎng)的“百合花”深植本土基因。劇中場(chǎng)景多次融入海安地域特色。為凸顯“紡織之鄉(xiāng)”的底蘊(yùn)，舞劇巧妙植入紡織場(chǎng)景，新媳婦家中的紡車成為重要道具，舞美設(shè)計(jì)將傳統(tǒng)扎染工藝與芭蕾美學(xué)深度融合……這些細(xì)節(jié)讓熟悉海安風(fēng)土人情的觀眾倍感親切。

芭蕾舞劇《百合花》創(chuàng)作組曾多次赴海安采風(fēng)，從當(dāng)?shù)匕傩盏闹v述中，不斷汲取創(chuàng)作靈感。首演中，海安群眾“支援前線”的史實(shí)融入劇情——母親連夜為戰(zhàn)士送布鞋的橋段，便源自海安民間“一針一線寄深情”的真實(shí)記載，這讓紅色記憶有了具體的落腳點(diǎn)。

作曲家采用老式織布機(jī)的“咔嗒”聲作為節(jié)拍，與交響樂(lè)融合，旋律交織，觀眾仿佛“聽(tīng)見(jiàn)”千絲萬(wàn)縷中凝結(jié)的軍民魚(yú)水情。

2023年，王安憶曾隨創(chuàng)作組赴海安采風(fēng)?！疤K中七戰(zhàn)七捷紀(jì)念館里，還陳列著我母親的照片和小說(shuō)《百合花》的連環(huán)畫(huà)?！碑?dāng)時(shí)，王安憶對(duì)采訪她的記者說(shuō)，海安這座城市除了給予她創(chuàng)作靈感，還帶給她滿滿的感動(dòng)。 

芭蕾舞劇《百合花》是母女兩代作家的筆墨“對(duì)話”，也是一場(chǎng)跨越近70年的藝術(shù)交流，紅色基因在足尖舞蹈的演繹下綿延生輝?！澳谴灿≈俸匣y的被子從亮堂的農(nóng)家被帶到灰暗的戰(zhàn)場(chǎng)，一明一暗間，把‘軍民魚(yú)水情’說(shuō)得比臺(tái)詞還清楚?！毖莩鼋Y(jié)束后，王安憶說(shuō)，首演，期盼許久，特別激動(dòng)。

劇中“借被子”的詼諧段落與“戰(zhàn)場(chǎng)訣別”的悲情場(chǎng)景形成強(qiáng)烈反差，讓現(xiàn)場(chǎng)氣氛幾度起伏?！扒耙幻脒€在為通信員的羞澀會(huì)心一笑，后一秒就被戰(zhàn)火里的悲壯戳中淚點(diǎn)。”觀眾宋先生說(shuō)。觀眾嚴(yán)笑然則被舞蹈語(yǔ)言打動(dòng)：“平時(shí)看芭蕾總覺(jué)得距離很遠(yuǎn)，但今天看了特別震撼，足尖跳躍帶著一股勁兒，讓人揪心。”

首演座無(wú)虛席，觀眾的情緒始終與舞臺(tái)上的足尖跳躍同頻共振。當(dāng)最后一幕“百合花”意象在舞臺(tái)中央綻放時(shí)，臺(tái)下掌聲如潮，不少觀眾紅了眼眶。

原創(chuàng)芭蕾舞劇《百合花》將于10月11日至12日在海安大劇院上演，王安憶獲悉后欣喜地說(shuō)：“真沒(méi)想到，母親的作品會(huì)以這樣的方式重返那片紅色土地?！?/p>